Самому молодому актеру фильма во время съемок было 8 месяцев, самому старшему — 71 год.
По словам Валерия Золотухина, для него самым сложным моментом во время съемок стало курение трубки. Как оказалось, Валерий Сергеевич уже давно бросил эту вредную привычку.
Первоначально чтобы показать, что картина находится в производстве, Алексей Петрухин и Олег Степченко в 2006 году за 18 часов сняли рекламный ролик фильма, в котором роль Хомы Брута исполнил сам Петрухин. В начале 2007 года этот тизер был запущен в кинотеатры, хотя ещё не был написан сценарий, производство фильма фактически началось только через год, а съемки были закончены только в марте 2012 года.
На роль главного героя — путешественника и картографа Джонатана Грина — рассматривались Венсан Кассель, Кристиан Слейтер, Тим Рот, Шон Бин, Джейсон Стэйтем, Брэд Питт, Брюс Уиллис, Киану Ривз и Пирс Броснан. С каждым из актеров были проведены официальные переговоры.
Человек, сыгравший Вия, входит в книгу рекордов Гиннесса.
Прообразом главного героя — Джонатана Грина — послужил Гийом Левассер де Боплан (1595-1685) — французский инженер и военный картограф, автор книг «Описание Украины» и «От Трансильвании до Московии».
Карета главного героя была специально разработана и построена на одном из немецких автомобильных концернов. Конструкция получилась настолько современной, что по своим техническим характеристикам может соперничать с новейшими автомобилями, но внешне осталась образцом транспорта XVIII века. Стоимость кареты составила 75 000 долларов. Также существует карета-дублер стоимостью 23 000 долларов, которая использовалась для съемок интерьера.
Общее число участников съемочной группы за все время работы над картиной составило 923 человека.
Работа над декорациями заняла более 6 месяцев, и в результате, была построена целая деревня из 21 дома, со сторожевой вышкой, высоким частоколом, старинными пушками и иными атрибутами времен, характерными для Украины XVIII века.
В фильме должна была сниматься модель Наталья Водянова, но ей по контракту было запрещено менять внешность. Для роли требовалось постричь и перекрасить волосы, поэтому на роль Настуси взяли Агнию Дитковските, которая не так трепетно относилась к статичности своего образа.
Специально для съемок фильма была создана технология, названная «локальный GPS», которая решила проблему совмещения виртуальных и реальных декораций.
Для одного только путешественника Джонатана Грина было разработано пять образов, предполагающих разный грим и разные костюмы.
Крылья персонажей-монстров были изготовлены и сняты отдельно, так как синхронизировать их вживую было сложно — они были очень тяжелые.
Национальная почтовая служба Чехии выпустила серию коллекционных почтовых марок с героями фильма.
Первоначально фильм был запланирован к выходу в 2009 году, что совпадает с 200-летием со дня рождения Гоголя.

Странное кино. Полное экзистенциализма, одиночества, животного страха и космической бездны, светящейся в глазах одной женщины. Футуристическое, неспешное, поразительно немое кино. «Побудь в моей шкуре» Джонатана Глейзера можно было бы назвать даже на свой манер прекрасным. Но это будет ложью. Фильм пугающ. Хотя и в страхе есть своя красота. Ленту губит претензия на оригинальность, претенциозность. Собственно, фильм такой и есть, просто этого слишком много в нем. Он словно переполнен до краев чернотой, засасывающей зрителя, но эстетического катарсиса эта чернота не приносит. Лишь неумолимое желание отмываться от той моральной грязи, которую на нас вылили. Человек — снова зверь. А мы это и так знали.Мир в ленте чужеродной, иной. Мы видим его глазами инопланетного создания, прибывшего на нашу грешную землю за едой. Эта хищница с ярко-алыми губами и томным взглядом не воспринимает людей как живых существ. Лишь как собственную пищу. И режиссер ведет нас, зрителей, показывая, с какой легкостью мужчины ведутся на аппетитную фигуру и обещающий взгляд. Это ведь просто. Сыграть на животных инстинктах, а потом заманить в ловушку.Мир глазами инопланетного создания сначала поразительно сер и обезличен. Она бредет по тусклым дорогам, и ее совсем не интересует жить. Это восприятие мира опустощающе. Оно действительно неприятно. Даже на грани. Но имена такая атмосфера придает фильму изюминку. К тому же, лента практически немая. Диалогов мало. Они по большей части ограничиваются банальными и обыденными словами. Всю эту странную футуристическую атмосферу довершает музыка. Она под стать центральной героине фильма — инопланетная. Словно не от мира сего. Услышав один раз — забыть трудно. Как и отделаться от неприятного ощущения, кусающего позвоночник.Сама лента, как и ее финал, вызывают массу вопросов. Глейзер рисует неприглядный мир. Он ведет свою героиню через трансформацию сознания и восприятия. Сначала она — хищница, люди — разменный материал, потом проявленный к ней гуманизм, сострадание сеют в ее душе зерна сомнения, заставляют задуматься о том, насколько все правильно устроено в этом мире. Она начинает мучиться, терзать вопросами бытия. И пусть это не выражено в словах. Это видно в глазах инопланетянки, в ее поступках и действиях. В финале же хищник оборачивается жертвой. И этот финал такой оглушающе пустой, такой будто неправильный.Хочется спросить Джонатана Глейзера о чем же сие кино? Думаю, что сам режиссер не ответит четко на этот вопрос. Потому что каждый найдет в этой ленте что-то свое. Но это свое будет с оттенком обреченности, ибо вся картина пропитана ею. Это кино об одиночестве, невыносимом, тяжком, бесконечном. О том, что мир полон хищников и, зачастую, ищут их не там, где следует. Это кино о гуманности, человечности, что сидит в абсолютно любом живом существе. Это кино о многом. О минувшем, о сущем, о грядущем. Но, несмотря на очевидную смысловую наполненность, лента иногда кажется пустой, какой-то безликой. Словно недосказанность портит ее, словно ей не хватает целостности и определенности. Это кино крайне необычное. Может, от того оно и не вписывается в привычные рамки. В нем чересчур футуризма. И это может сыграть, как положительную, так и отрицательную роль в восприятие ленты.Стоит еще сказать о природе. Она вторит общей тональности повествования. Холодная, неприрученная, дикая, мокрая, кусачая и суровая. Море, скалы, горы, деревья и земля под ногами. Вся она такая. Чуждая и неприветливая. Именно такая, какой оказался мир для инопланетного создания в теле женщины.
Скарлетт. Ох, Скарлетт. Она крайне хороша. Роль у нее буквально неземная, и играет она ее мастерски. Глазами, движениями, походкой, даже в простом повороте головы скользит что-то этакое. Я, как зритель, верю и магии ее взгляда, и ярко выраженному страху, и потерянности. Я люблю Скарлетт Йоханссон. В моих глазах она — одна из лучших молодых актрис современного кинематографа. И здесь ей было, где развернуться.
Кино на любителя. Определенно. Для тех, кто любит думать, для тех, кто умеет воспринимать нечто странное и одновременно прекрасное. Мало диалогов, мало действия, зато есть живая, поющая музыка, заменяющая с лихвой все слова, что должны звучать из уст героев. Фильм будто вибрирует, живет своей жизнью. Странное кино, очень странное. Его хочется пережевывать и пережевывать, дорваться до глубинной сути, что, боюсь, сделать будет невозможно. Понравилось ли мне? Несмотря на все шероховатости, неточности, недосказанности, понравилось. Чем? Участием Скарлетт и еще чем-то таким отвратительно прекрасным, что невозможно выразить словами. Лента моя.  (с)Salander555